但是，邵成村對灰塑技藝的傳承持憂慮態度。由于經濟、人員等多方面因素，現已幾乎無人愿意學習灰塑技藝。因此，現在灰塑技藝已經面臨失傳的危險狀態。

制作

灰塑材料的制作和雕塑工藝相對于繪畫工藝更為復雜和精細。

灰塑是廣東傳統建筑特有的室外裝飾藝術。它以石灰為主要材料，拌上稻草或草紙，經反復錘煉，制成草根灰、紙根灰，并以瓦筒、銅線為支撐物，在施工現場塑造，待干后再涂上礦物顏料而成。

、保持相應的濕度。清除并沖洗干凈疏松的灰層后，不能讓灰塑內濕外干，而必須用東西將其遮蓋，使其表面始終保持適當地濕度。只有這樣才能便于修補和上色。如果灰塑表面過于干燥，修補的時候新的草根灰舊無法黏合在舊灰之上。補的草根灰不能太厚，因為它又濕又軟，過厚則不易定型而且容易落灰，甚至將上一次補的灰都拉扯脫落。此外，不保持灰塑表面濕度也會嚴重影響上色的效果。

灰塑是廣東傳統建筑特有的室外裝飾藝術。它以石灰為主要材料，拌上稻草或草紙，經反復錘煉，制成草根灰、紙根灰，并以瓦筒、銅線為支撐物，在施工現場塑造，待干后再涂上礦物顏料而成。

5、上色灰。補灰完成后，還要根據各部位的需要添加一層薄薄的各色灰。有了這層色灰，上色彩時才可以保持色彩鮮艷而不易lou底。

6、上彩。做好色灰后，還要繪上各種色彩。顏料用石灰水調制。上彩是修補灰塑的z后一道工序，這直接決定了灰塑的可視性。上彩是否成功與藝人之前把握灰塑濕度的技藝密切相關。灰料太干，灰塑表面容易翹殼；太濕，難以上色。正殿面闊9架用4柱，以穿斗與抬梁相結合的梁架結構，采用勾連搭的形式，把正殿梁架與四檀卷拜亭的梁架有機地連在一起。如果灰塑內部包含水分過多，即使外層涂好了顏色，一經陽光照射，灰塑內部水分會大量蒸發出來，造成外層顏色泛白。修補灰塑中所用的上彩方法和制作灰塑的上彩方法相同。

寺內布有天池一局，獨具匠心，既無走水涵道，又無排水顯溝，而用鵝卵石鋪砌成八卦圖案的池底，從不溢漲雨水，一種難以尋覓的小小草，長年稀落生長在石縫之間，據說可以入藥。墻上詩書壁畫，匾額皆出自名家，脈脈流風，因而聞名遐邇。二、灰塑制作流程：1、若需求方對所需灰塑雕塑沒有特別要求，制作方則應根據具體的建筑情況（如類型、結構等）為對方構思雕塑內容，再進行測量和設計。墨寶“眾薌國”堂匾，是清代貢生郭銅君所書，盛傳當時是用舊衣布捻成團蘸墨汁代筆寫就的，鐵畫銀鉤，蒼勁飄逸，稱之為神來之筆。