山東大道園林景觀設計有限公司是具有競爭力和創造力的大型綜合設計服務機構之一，提供了從規劃、景觀、建筑、室內、藝術、生態、文創等全領域設計。

平整場地、栽種土壤的標準

（一）平整場地1. 地形造型地形堆坡的形式及高度需要嚴格按照圖紙，并且在得到項目部主管工程師及設計師認可后才進行后續植栽（灌木、草坪等）工作。否則，在未經認可的情況下，甲方有權利要求施工單位翻掉所有植物重新堆坡。堆坡驗收，須以沉降后的效果為驗收基礎。2. 底層泥土間隔1m翻松至30cm深度，同時清除超過5cm直徑的雜物；表層土——須完全翻松，同時清除超過2cm直徑的雜物；草坪區表土——完全翻松后清除直徑超過2cm的雜物。

3. 根據設計圖準確測量地面標高并找坡，對土地進行多次沉降，并及時補足所沉降的土壤。

4. 平整場地時中心土表應高于路沿石或擋土墻，邊沿土表低于路沿石或擋土墻3cm。

5. 在種植土壤周邊設置必要的排水溝，保持排水通暢、不積水。

6. 場地平整的效果要求為，土型飽滿，不下陷，無明顯沉降，坡度自然平緩。（二）種植土壤1. 清理：種植前應對種植區域的土壤理化性質進行初步分析，如有地下害蟲，應提前進行殺菌、除蟲。及時拔除土壤中雜草根、清理大石塊等。標準：自表層土壤30cm內中不能有超過直徑大于5cm的石頭，同時將種種植土壤翻松，保持土壤表層疏松、通氣和良好的透水性能。

2. 栽植植物鋪土，應滿足以下種植土層厚度：

3. 種植地的土壤不得含有建筑廢土及其他有害成分。

4. 草坪種植地、花卉種植地等應施足基肥，翻耕30cm，摟平耙細，去除雜物，平整度和坡度應符合設計要求。

山東大道園林景觀設計有限公司是具有競爭力和創造力的大型綜合設計服務機構之一，提供了從規劃、景觀、建筑、室內、藝術、生態、文創等全領域設計。我們的設計作品跨越了品類、尺度和區域的限制，形成了以濟南為總部，鄭州、煙臺分公司為支撐的組織形式，擁有超過20人的國內精英團隊，以獨特的設計手法、先進的技術和豐富的施工經驗，活躍在景觀與建筑設計舞臺。

對景與借景

景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺發現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。

對景一般指位于園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀，二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇(臺)等景物作為對景。

正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。

互對：在軸線或風景視線的兩端設景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。

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空間的組織中的尺度概念

空間是設計的主要表現方面，也是游人的主要感受場所。能否營造一個合理舒適的空間尺度，決定設計的成敗。

1、空間的立體造型

園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內容，也是空間中的視覺焦點。其造型多樣化從視覺審美及藝術性角度而言，首先要與周圍環境的風格相吻合統一，其次要具備自身強烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產生先后次序，在比例、形式等構成方面要具有獨特的藝術性。空間的不同尺度傳達不同的空間體驗感。小尺度適和舒適宜人的親密空間，大尺度空間則氣勢壯闊、力強，令人肅然起敬。

2、空間的平面布局

園林景觀空間的平面規劃在功能目的及以人為本設計思想的前提，體現出一定的視覺形式審美特點，諸如比例、對稱、均衡、節奏韻律、對比統一等原則的運用，使道路、廣場、建筑、設施等與綠地交錯分割，充分發揮點、線、面等構成要素的造型作用，勾勒出明確的平面形態輪廓，表現出極具視覺美感的布局形式。

平面中的尺度控制是設計的基本，在設計時要充分了解各種場地、設施、小品等的尺寸控制標準及舒適度。不僅要求平面形式優美可觀，更要具有科學性和實用性。例如3~4m的主要行車道路，兩側配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內應按時修建，用于形成較為適當的行車空間。

景觀的藝術性有兩個特征，一個是對場地的充分回應，一個是結果的開放性。

先來談談場地特征每次次去場地，從來沒有計劃過要去特別看什么。但是會有很多情景（image）在后面的設計中冒出來，幫助我判斷這樣的設計合不合適——講到這里，又出現了直覺甚至玄學的論調讓熱愛論據的人感到不適。非常遺憾。我沒直覺的重要性。這個直覺的背后可能有個人的知識背景、結構、閱歷、個性等等支撐，但是可以肯定的說每個人都不一樣：不同年齡的人不一樣，不同經歷的人不一樣。幸好，讀到C. Girot的“景觀建筑學中的四步概念”，也許可以幫忙稍作解釋：步“到達”(Landing)，說的是“需要一個特別狀態的頭腦，獲得主要的直覺和印象，在思想之前感受，在尋求完整的發掘和理解之前的走動和捕獲”，我認為Landing 對于創作。其他三步是有規律可循可以通過學習掌握到的，比如研究土壤地質水文，比如找到場地客觀條件，比如在這些條件里繼續找關系。而步landing是無法規范的。我個人經驗，由于步的直覺沒有受到后面具體研究資料的影響，往往是設計中的創造性的來源。反過來說，如果設計的來源都是由客觀條件推導的，那么所有的設計是不是應該都是一樣的？而事實正好相反。

場地特征不只這些。伴隨著設計的深入，往往需要回頭再看：有沒有什么沒看到？有沒有其他視角？場地特征伴隨設計的深入被層層撥開，直到設計可以和它融為一體。從這個角度講，設計不是線性的場地分析——概念方案——施工深化，而是不停反復的過程（back and forth），這是一個回應場地的過程。對場地的充分回應是說終設計與場地的充分契合，說明你的設計搬到別的地方就不大合適了——即使是別的領域的idea被應用到“這里”，也需要調整變化與場地充分結合。場地特征包括自然的歷史的人文的。不同的設計師有各自的關注點，選擇抓不同的靈感。所以設計出現多樣化。