話筒的主要技術(shù)特性——國產(chǎn)ktv音響接線圖

1、靈敏度：

在1KHz的頻率下，0.1Pa規(guī)定聲壓從話筒正面0°主軸上輸入時，話筒的輸出端開路輸出電壓，單位為10mV/Pa。靈敏度與輸出阻抗有關(guān)。有時以分貝表示，并規(guī)定10V/Pa為0dB，因話筒輸出一般為毫伏級，所以，其靈敏度的分貝值始終為負(fù)值。

2、頻響特性：

話筒0°主軸上靈敏度隨頻率而變化的特性。要求有合適的頻響范圍，且該范圍內(nèi)的特性曲線要盡量平滑，以改善音質(zhì)和抑制聲反饋。同樣的聲壓，而頻率不同的聲音施加在話筒上時的靈敏度就不一樣，頻響特性通常用通頻帶范圍內(nèi)的靈敏度相差的分貝數(shù)來表示。通頻帶范圍愈寬，相差的分貝數(shù)愈少。

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專1業(yè)廠家，榮獲“十1佳音響品牌”獅樂音響專1業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專1業(yè)音響、專1業(yè)舞臺音響、KTV音響、專1業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、無線話筒、點歌機、戶外廣場舞音響等周邊設(shè)備。

動圈式話筒的原理——國產(chǎn)ktv音響接線圖

由于動圈式傳聲器的音圈匝數(shù)很少，它的輸出電壓和輸出阻抗（約10Ω）都很低，為了提高它的靈敏度，并使其與后接的放大器（或調(diào)音臺）輸入阻抗相匹配，在動圈式傳聲器中裝有輸出變壓器以提高輸出電壓和輸出阻抗。輸出變壓器有自耦和互感兩種，根據(jù)圈匝比的不同，其輸出阻抗有高阻和低阻兩種。輸出阻抗在600Ω以下的，稱為低阻傳聲器，有200Ω、600Ω等：高輸出阻抗通常是20kΩ。為了適應(yīng)阻抗變換的需要，有些傳聲器還設(shè)有輸出阻抗變換裝置，當(dāng)改變傳聲器插座腳位或開關(guān)時，即可方便地改變其輸出阻抗。

電容器容量發(fā)生變化。如果將這個電容的變化量取出來變成電信號，這個電信號就對應(yīng)著聲信號了。

將電容變化量變成電信號的方法很多。若將該電容器作為振蕩器的振蕩回路電容，則該振蕩器的振蕩頻率便會被聲波所調(diào)制，目前的無線電容式傳聲器就是基于這一原理工作的。

大多數(shù)的電容式傳聲器是采用所謂直流極化方法將電容變化量變成相應(yīng)電信號的。直流極化的電容式傳聲器的電路結(jié)構(gòu)如圖3-2所示，其中直流極化電壓E一般為40～200V，極化電阻R阻值一般為5～l000MΩ。其工作過程是：首先E經(jīng)R向傳聲器電容器C充電，傳聲器電容器C兩極板間充有電壓E。當(dāng)聲波使C的容量發(fā)生變化時，C上的電荷來不及發(fā)生變化，在負(fù)載電阻R上便產(chǎn)生了一個對應(yīng)電容量變化規(guī)律的交流電壓輸出，見圖3-2 (b)。電容式傳聲器的輸出阻抗很高，不能直接輸出，否則加到后接放大器的信號電壓非常小，而且極易受到外界干擾，因此，需在傳聲器殼內(nèi)裝一個前置放大器（又稱預(yù)放大器），進行阻抗變換，將高阻變換成低阻輸出，這樣就可以用長電纜接到后接放大器了

獅樂音響　本著“傳承科技文明、打造藝術(shù)精品”的經(jīng)營理念，詩樂公司一直以專1業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實的精神、電器產(chǎn)品，其產(chǎn)品穩(wěn)定的性能，的技術(shù)功能和完善的服務(wù)水準(zhǔn)贏得了社會各界及廣大消費者的一致贊譽。相繼獲得了中國消費者頒發(fā)的“全國消費者信得過產(chǎn)品”和全國質(zhì)量誠信企業(yè)“等榮譽稱號，2009年經(jīng)大眾評審獅樂音響為“音響品牌”。 主要有會議音響 專1業(yè)舞臺音響 無線話筒 廣場舞音響.

麥克風(fēng)的種類——國產(chǎn)ktv音響接線圖

超心形指向

這種指向類型同心形指向和超心形指向非常相似，因為它們都是對話筒前方聲音的靈敏度非常高。但是，它們的靈敏度所處的點位是不同的，比如，心形指向是在話筒的正后方，超心形是在200到210度處，過心形是在150到160度處，這就是為什么過心形指向話筒的指向性要比心形指向和超心形指向的話筒要好的原因了。實際中，這種過心形話筒多用于需要限度隔離音源的錄音環(huán)境中。

這種指向類型的話筒，顧名思義，就是對來自話筒周圍各個方向的音頻信號的靈敏度都是同樣高的。這種話筒的優(yōu)點就是不會產(chǎn)生明顯的臨近效應(yīng)。

8字形指向

有時，也被叫做是雙指向形，因為這種指向類型的話筒對來自話筒正前方和正后方的音頻信號具有同樣高的靈敏度，但是對來自話筒側(cè)面的信號不太敏感，這樣，其拾音范圍呈現(xiàn)在圖紙上，就很像是一個8字，而話筒的位置就正好處于這個8字的切分點上，故而得名。

唱卡拉OK麥克風(fēng)的運用技巧十分重要——國產(chǎn)ktv音響接線圖

先來講一下麥克風(fēng)角度對音質(zhì)的影響。麥克的頭朝天，這樣采集的音色會強調(diào)低音，如果你的聲音比較尖就可以用這樣的方法拿麥克風(fēng)。平著拿麥克風(fēng)，這樣麥克采集的音色為豐富，音質(zhì)也會很棒，但是壞處是，你在發(fā)B P 等爆12破音時會“噴”話筒。麥克頭朝下，這樣采集的音色會強調(diào)高音，聲音低沉或是高音很有特色的人可以用這樣的方法持麥。錄音棚里經(jīng)?？梢钥吹?，麥克風(fēng)是頭朝下吊著的，還有楊錕現(xiàn)場拿麥克也是麥克頭朝下拿的。在唱歌時麥克頭朝下拿會比較奇怪，可以用一些折中的方法，比如朝右邊或右上。

接下來再講麥克的距離，持麥克的距離的變化無非就是音量的變化，所以你拿起麥克后不知道音控師打的音量是大是小的情況下，12好先講幾句客套話來試試音量，找到合適的距離，跟朋友在KTV玩的時候就直接“喂”幾聲就行了。在唱歌的時候通常發(fā)高音時要把話筒稍稍拉遠，這個要根據(jù)個人音量大小來調(diào)整距離，像韋唯在唱高音的時候把話筒已經(jīng)拿到褲襠下了。。。唱假聲的時候就把話筒貼近嘴邊，因為假聲音量很小。對于固定在支架上的話筒，你可以改變自己的位置來達到同樣的效果。如ASKA在臺北演唱會唱〈LOVE SONG〉的12高音時，就用向下彎腰來改變話筒距離。

不過也不要總變，唱一句話變3、4次距離會給人感覺很怪。還有一點要注意，唱民族唱法不需要這樣的技巧，因為民族唱法演唱時就要那種聲音漸強的感覺，這也是為什么在現(xiàn)場聽民族唱法會比較刺耳的原因，這個是行內(nèi)的規(guī)矩，唱民族的千萬記住。