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    　　記得小時(shí)候是非常喜歡下雪天的

    天一下雪，所有的人都可以松閑下來

    大人們圍繞在家中的火爐旁說話拉家長(zhǎng)，我們小孩子就可以為所欲為的干自己想干的事情

    雪不象雨，可以沾濕人的衣服，所以大人們一般不會(huì)強(qiáng)制我們玩耍

    堆雪人嘍，不知誰喊了一聲，所有的孩子都從自己家里跑了出來，有扛鐵掀的，也有抱小鏟的，大家呼呼隆隆一窩蜂似的向村外的場(chǎng)地上跑

    不一會(huì)，一個(gè)又大又好看的雪人堆起來了，不知誰給他的脖子上圍上了鮮艷的紅領(lǐng)巾，用二個(gè)又大又亮的栗子給他當(dāng)了眼睛，有人從家里拿來了廚房中還沒有燒完的燒火棍子，在雪人的臉上畫上了長(zhǎng)長(zhǎng)的黑黑的眉毛，那么憨態(tài)可掬的雪人呀，呆呆的坐在雪地上，讓我們心中充滿了又自豪又滿足的成就感

    已經(jīng)的推讓三先，在此刻的大街上，仍舊是你追我趕的互不相讓

    明顯是踩一下剎車讓一下的事，卻是寧肯形成阻礙也不讓

    我干什么要讓他?他憑什么加塞?此刻，一意孤行的動(dòng)作，猶如即是新的思想形式

    而快，也是一種大略化的思想，十足都是快節(jié)拍的大略化

    如一刀兩斷

    本來快，并不是大略，而是越發(fā)的精細(xì)

    這也囊括了人的思維看法和動(dòng)作，也該當(dāng)是短平快

    不過咱們忽視了什么

    />四季十二時(shí)的自由　　聽說心麗的隨筆集《四季十二時(shí)》要出版了，就在她的博客上“預(yù)訂”了一本

    心麗的文字對(duì)我是有誘惑力的，當(dāng)初讀她發(fā)在橄欖樹上寫gaoxingjian的文字，真有相見恨晚的感覺

    一個(gè)女子，眼光那么深邃、明晰，且敢于表述，自己的寫作又是那么獨(dú)立，我不能不屈服

    我在心麗的身上發(fā)現(xiàn)了自己——自己的價(jià)值觀，自己的審美傾向，自己的人格理想

    寫別人的評(píng)論都能一針見血，作為隨筆的《四季十二時(shí)》自然就是她自己的寫真了

    　　看心麗博客，知道《四季十二時(shí)》的出版有過不平常的折騰，我想這個(gè)“不平常”一定來自心麗文字的某種硬性，真性

    水性的東西就像超市的日用品，最容易為人們接受

    心麗的文字不是滿足世俗消費(fèi)的日用品，而是對(duì)我們精神世界現(xiàn)狀的寫真

    看似她個(gè)人精神世界的寫真，但襯托的卻是我們廣大國民靈魂的貧弱與失卻

    心麗格外看重《四季十二時(shí)》的出版，這對(duì)于一個(gè)出版過《落紅三部曲》等好幾部長(zhǎng)篇小說的作家來說難免顯得怪異，但我是能夠理解的，長(zhǎng)篇小說說出的話只是戲中人說出的話，未必都能是作者的心聲，而《四季十二時(shí)》說出的話則是心麗說出的話，則是心麗想說的話

    　　一字不漏地讀完《四季十二時(shí)》，清晰地感受著心麗的文字在我內(nèi)心引起的震撼

    毫不遮掩的赤裸，真實(shí)到看得見經(jīng)脈的心房和鮮血的顆粒

    這些赤裸的文字碼起的看似一本書，其實(shí)是一個(gè)作家的人格——呈現(xiàn)在非日常的日常生活深處的理想人格

    《四季十二時(shí)》的篇章當(dāng)然是文章，但在我讀來又不是文章，文章是要“講究”彰顯的，講究技巧的，在我讀來就是筆記筆錄，一個(gè)作家內(nèi)心的筆記筆錄

    是個(gè)人的，但又不是個(gè)人的；是作家的，但又不是一般意義的作家的

    一個(gè)體制外的女作家，獨(dú)立寫作，以寫作為生，又不流于市場(chǎng)，艱難自然是雙重的

    肉體生存的艱難和精神生存的艱難

    在我們國家，很多專業(yè)作家都是體制內(nèi)的，有房子有工資有職務(wù)，有局處廳不等的級(jí)別與待遇，生存是滋潤(rùn)的，但寫作的獨(dú)立卻不在了

    我們出不了真正大師級(jí)的作家，主要原因也在這里

    獨(dú)立，才可能吸收足夠的陽光雨露，才可能長(zhǎng)成參天巨木

    　　對(duì)于看慣了花花草草、小貓小狗之類閑適短文的讀者，《四季十二時(shí)》也許是嚴(yán)肅了，真實(shí)了，堅(jiān)硬了，深沉了，但對(duì)于一個(gè)關(guān)注自我靈魂、不愿充當(dāng)行尸走肉的人，卻是一種滋養(yǎng)甚至救贖

    人之為人的根本是什么？作家之為作家的根本又是什么？心麗用自己的生活、思考和寫作證明著，回答著

    不用列舉篇章來賞析，《四季十二時(shí)》不是可供解析的美文，它就是一些隨感、隨想、隨行、隨記

    正是這個(gè)“隨”，有時(shí)遠(yuǎn)到天邊，有時(shí)又近在眼前，有時(shí)在本能的黑暗里彷徨，有時(shí)又在靈魂的翅膀上幻想，但本質(zhì)是疼痛的，衍射的疼痛

    《四季十二時(shí)》大多數(shù)篇目都是作者自我的本真表述

    開篇《寒風(fēng)舞曲》是本真表述的基調(diào)：“自由作家就是內(nèi)心強(qiáng)烈向往本真表述的作家

    ”《1993年春天的想法》表述的是個(gè)人對(duì)歷史的裁取與發(fā)現(xiàn)，也是對(duì)《落紅》寫作起源的表述

    《生命·時(shí)間·鏡子》是觸及深層的生命存在的表述

    《用文字涂抹》表述了病態(tài)、虛脫的欲望狀態(tài)

    《純情是一把刀子》是對(duì)宿命的愛情的婉轉(zhuǎn)表述

    《世俗生活》表述了另類的自我

    《放逐》表述的是小說情欲，同時(shí)也表述了自己對(duì)情欲青春的思量

    《什么樣的人寫作》表述了對(duì)作家這個(gè)概念的修正……也有像《舊報(bào)中的生活》、《男權(quán)社會(huì)》、《兒時(shí)記憶》一類的文字，表述的是時(shí)代的本真、歷史的本真、存在的本真

    《夢(mèng)中巨人》里有這樣的句子：“昨夜臨睡前給S發(fā)短信說，要夢(mèng)到他，要在夢(mèng)里和他有肌膚之親

    ”身體、性、愛欲是生命的依托，當(dāng)然不可忽略，再說作者是一個(gè)單身女性，孤獨(dú)要多于常人、深刻于常人

    本真地表述自己的愛欲觀與愛欲體驗(yàn)，即是對(duì)是生命最本真的關(guān)懷

    　　讀《四季十二時(shí)》，發(fā)現(xiàn)自己與心麗有著更多共同的東西：對(duì)寫作的愛與執(zhí)著；對(duì)文學(xué)的體悟；對(duì)周邊寫作的有意忽略和對(duì)西方大師的學(xué)習(xí)；對(duì)凱爾泰斯的態(tài)度——精神意義大于藝術(shù)技巧甚至審美；獨(dú)立寫作，體制外寫作，但又非獨(dú)立于所謂純文學(xué)，而是比體制內(nèi)的寫作者更關(guān)注歷史、現(xiàn)實(shí)、世界深處的人類良知

    心麗要更徹底，姿態(tài)要更孤傲，所以她也更焦慮，更壓抑，更勤奮，更執(zhí)著，也更有前途

    　　寫作是“慢工出細(xì)活”的事，這慢和細(xì)不只在時(shí)間和手藝上，更在內(nèi)心對(duì)存在與藝術(shù)的理解上

    焦慮、困惑、壓抑、絕望是難以避免的，但我們還可以修煉，剔除其中人為的可以剔除的不利因素，在受難的同時(shí)，也要享受創(chuàng)造的快感

    我希望心麗好，希望她在堅(jiān)持本真表述的同時(shí)，兼顧文本——可以是本真的文本

    脫光可能是美的，但穿上也可能是美的

    　　《四季十二時(shí)》里有畫家林曉的20多幅女性素描，線條飽滿，多突出身體而忽略面龐，看起來與文字無關(guān)，但其間象征或隱喻的呼應(yīng)又是明擺的：畫是女性身體的赤裸，文字是女性靈魂的赤裸

    　　　　　　　　　　　06．2．28．寫于四川

     6、Thatwhichdoesnotkillusmakesusstronger.但凡不能殺死你的，最終都會(huì)使你更強(qiáng)大

    尼采

    　　是不是受版面所限？因?yàn)楸景婷娼?ldquo;春夜聽雨”，當(dāng)初設(shè)這個(gè)版塊的時(shí)候，就已經(jīng)鎖死了本版的風(fēng)格性情了？我是北方人，在我們這里的春，不一定是春暖花開，還有春寒料峭，乍暖還寒；我們這里的春風(fēng)不一定就吹面不寒，有時(shí)還是能天昏地暗，飛沙走石；我們這里的春雨不一定就潤(rùn)物細(xì)無聲，有時(shí)也夾冰帶雪，有“春冷凍死牛”之說