沉浸式展廳的要義是要充滿趣味性、夢(mèng)幻化的體驗(yàn)感。這就要求一定要避免千篇一律的內(nèi)容展示，在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，要有、新穎的創(chuàng)意。可以選擇從自然景觀、時(shí)尚科技等元素進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。沉浸式光影展廳，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是利用你的視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)甚至味覺(jué)等感式，來(lái)營(yíng)造某種讓人大程度參與其中的氛圍。法國(guó)精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識(shí)產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。沉浸式戲劇為了大程度地達(dá)到沉浸式體驗(yàn)的效果，充分調(diào)動(dòng)觀眾的所有感官很重要，無(wú)論是視，聽，觸覺(jué)的感受，還要有沉浸的氛圍立體地包圍觀眾，便他們與戲劇場(chǎng)是融為一體。

沉浸式劇場(chǎng) 是媒介變革時(shí)期各門類藝術(shù)交疊所指向的一種綜合藝術(shù)形式，融合了表演、觀念、劇場(chǎng)、圖像、聲音、影像等多種藝術(shù)門類，沉浸式劇場(chǎng)旨在解放被動(dòng)觀看的觀眾，調(diào)動(dòng)觀者的感官并參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中。說(shuō)到沉浸式體驗(yàn)不得不說(shuō)的就是互動(dòng)效果，沉浸式戲劇更是注重觀眾與場(chǎng)景的交互體驗(yàn)，觀眾可以通過(guò)完成一些小任務(wù)敲擊，拔劍之類的小動(dòng)作，來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展;或者是制造特定的氛圍與觀眾互動(dòng)，增加觀眾觀感的趣味。法國(guó)精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識(shí)產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。

走心才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展的變化，多元化的沉浸式體驗(yàn)正在為文博、文旅、展覽業(yè)帶來(lái)更多的可能性。支持文化單位、景區(qū)景點(diǎn)、主題公園、園區(qū)街區(qū)等運(yùn)用文化資源開發(fā)100 個(gè)以上沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目，豐富體驗(yàn)內(nèi)容，提升創(chuàng)意水平，發(fā)展沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂(lè)體驗(yàn)等業(yè)態(tài)，鼓勵(lì)沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合。當(dāng)排除個(gè)人接受、審美等的因素，只是從數(shù)量上來(lái)看，或者從感覺(jué)的合集規(guī)模來(lái)看，知覺(jué)為我們的體驗(yàn)提供了增值的可能性。因此當(dāng)沉浸式劇場(chǎng)能夠?qū)⒂^眾裹挾進(jìn)一個(gè)共時(shí)存在且包含全部感官知覺(jué)的空間的時(shí)候，就能展現(xiàn)出相較于過(guò)去的體驗(yàn)形式而言的巨大吸引力。沉浸式劇場(chǎng)劇本方面，不同于以往的的劇本融合劇本殺、近景話劇、密室逃脫等多種形式，玩家表演角色的同時(shí)，需與演員進(jìn)行互動(dòng)，并參與劇本設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)，以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

劇場(chǎng)空間要虛實(shí)結(jié)合。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個(gè)與劇場(chǎng)中真實(shí)場(chǎng)景差別不大的環(huán)境，讓場(chǎng)景與劇情的相聯(lián)系，而不會(huì)讓觀眾覺(jué)得舞臺(tái)僅是個(gè)表演場(chǎng)所，舞臺(tái)劇演員們?cè)谶@個(gè)似夢(mèng)如幻的虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺(jué)地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的，電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。沉浸式光影展廳主要是利用聲光電技術(shù)對(duì)空間進(jìn)行藝術(shù)化的改造，為參觀者提供逼真且身臨其境的展示體驗(yàn)。由于其大量使用聲光電技術(shù)，所以對(duì)于沉浸式展廳來(lái)說(shuō)，考驗(yàn)的就是技術(shù)，并不是說(shuō)投入的成本越大，展廳的效果就會(huì)越好硬件是基礎(chǔ)，軟件是。