人們以身體感知世界的存在，沉浸氛圍所營(yíng)造的正是將人們的身體蛻變?yōu)楦泄傧到y(tǒng)，限度地調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)與觸覺(jué)。在展館展廳中，空間、場(chǎng)景與多媒體展項(xiàng)是一個(gè)整體性的藝術(shù)。沉浸式光影展廳主要是利用聲光電技術(shù)對(duì)空間進(jìn)行藝術(shù)化的改造，為參觀者提供逼真且身臨其境的展示體驗(yàn)。由于其大量使用聲光電技術(shù)，所以對(duì)于沉浸式展廳來(lái)說(shuō)，考驗(yàn)的就是技術(shù)，并不是說(shuō)投入的成本越大，展廳的效果就會(huì)越好硬件是基礎(chǔ)，軟件是。需為參觀者提供行徑路線，設(shè)計(jì)師通過(guò)定位，設(shè)置好合適的觀展位置，并在路線圖中示意觀展位置。投影載體的明亮度和材料。這個(gè)是直接影響沉浸式展廳投影畫(huà)面質(zhì)量的。是在選材過(guò)程中一定要非常重視的。

很多時(shí)候是多種展項(xiàng)的綜合運(yùn)用，和聲光電與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合，從而呈現(xiàn)出一個(gè)沉浸式的體驗(yàn)空間。沉浸式體驗(yàn)的迷人之處在于，通過(guò)使用生成圖像和聲音來(lái)探索宇宙演化的可能，圍繞著多元宇宙理論展開(kāi)。劇場(chǎng)空間要虛實(shí)結(jié)合。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個(gè)與劇場(chǎng)中真實(shí)場(chǎng)景差別不大的環(huán)境，讓場(chǎng)景與劇情的相聯(lián)系，而不會(huì)讓觀眾覺(jué)得舞臺(tái)僅是個(gè)表演場(chǎng)所，舞臺(tái)劇演員們?cè)谶@個(gè)似夢(mèng)如幻的虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺(jué)地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。戲劇藝術(shù)與特色場(chǎng)地的融合，能夠突破傳統(tǒng)表演藝術(shù)對(duì)場(chǎng)地的要求，有利于形成文商旅互動(dòng)的氛圍。而與商業(yè)綜合體進(jìn)行合作，發(fā)揮表演藝術(shù)資源線下引流效率，更能為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術(shù)氛圍的構(gòu)建，也有利于城市文化氛圍的營(yíng)造。

沉浸式戲劇為了大程度地達(dá)到沉浸式體驗(yàn)的效果，充分調(diào)動(dòng)觀眾的所有感官很重要，無(wú)論是視，聽(tīng)，觸覺(jué)的感受，還要有沉浸的氛圍立體地包圍觀眾，便他們與戲劇場(chǎng)是融為一體。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的，電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。“沉浸式劇場(chǎng)就是觀影者自主選擇劇情“追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級(jí)為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個(gè)劇場(chǎng)里,觀影者變成了參與者,觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時(shí),也在扮演著風(fēng)投家、時(shí)尚總監(jiān)、音樂(lè)制作人等角色的劇場(chǎng)。 沉浸式劇場(chǎng)主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域,是相對(duì)成熟和流行的藝術(shù)形式。