曾經有一次，一九〇〇幾乎要離開這條大船，他說自己想要看看大海，換個角度，從陸地上看

    但是，當他走上長長的懸梯，要沿著陸地與海洋的連接線從此岸走向彼岸的時候，卻又突然停住了自己的腳步：“他停在那里，一只腳在第二級臺階上，另一只腳在第三級臺階上

    他就這樣久久地停在那里

    目視前方，仿佛在找什么東西

    ”接著是轉身，“重新登上那兩級臺階，背對著世界，臉上帶著一絲詭異的笑容

    ”就像沒有人知道為什么他會和鋼琴有著這樣一種令人驚異的緣分一樣，船上的人也同樣不知道他在第三級臺階上看到了什么，他們的眼中只有夕陽，只有被夕陽染紅的海水，還有海陸交界處穿梭的喧囂與迷狂

    　　在表達現代人的情感方面，巴里科是一個無可爭議的高手，在憑借小說《海洋•海》一躍成為意大利年輕人中風靡一時的明星作家之后，他更是意氣風發，用“筆調優美抒情神秘，故事仿佛寓言傳說，意在表達現代人的情感與欲望”的后現代主義手法書寫人類某一心靈深處的浮生風景

    風景是斷面式的，關照卻是直逼靈魂的，這種關照是出于對于城市膨脹后人類生存的審視，更是現代世界里人類無家可歸，被城市逼迫著延口殘喘的結果的拷問

    一九〇〇站在海洋和陸地之間，也同時站在藝術和現實之間，他覺得自己離藝術和心情很近，離現實和秩序很遠：

    　　每天上班放工，出門營生獲利，還家照顧家人，猶如是老天為我規定的軌跡

    與平常一律，下了班還家，可到了家門口，我才遽然認識到須要掏出鑰匙，即日的家里惟有我一部分啊！步入偌大的一個家，到處稀奇的寧靜，靜寂靜的通道里，惟有我的腳步蕭瑟聲，家里的人都去哪兒了？來日里那熟習的噓寒問暖，灶間里【觀賞全文】

    在漁火酒綠的生存中待久了，很快漸漸本人就回丟失，本人會創造本人變為一個不一律的人，跟加探求便宜，越發自私，不去在意旁人的體驗了

    這是一種錯嗎?我想說這不是一種錯，這不過被生存形成不一律的格式

    　　玉蘭開在春光里，玉白的花瓣怎么看怎么都有些華貴，這弄得有些下不了手采摘

    想想它那美美的滋味，還是會摘幾瓣花，帶回家調了雞蛋，一瓣一瓣油炸出來，又或再裹些面粉炸成餅，清甜好吃

    　　總能看到別人的雙向奔赴，我卻不敢開口守著頑固

    很多事情我們不會說出來，只會在心里做減法