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     20、我希望你對待這份感情是真心實意的

    

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    　　中午下班回來，梨已經被消費了一些

    妻子說，那個有些紅的梨很好吃，黃的有些硬

    我告訴她，“有些紅的”是“半面紅”，“黃的”是“朝鮮梨”

    

    塵世間怕是很多人如許

    總覺得再有時機，本質上......前方早已是鴻溝溝壑，如何也跨步往日

    

    　　徐則臣：觀賞對于一個作者來說特殊要害，以至比寫稿還要要害

    寫稿到結果，很有大概漸漸地就形成了觀賞式寫稿

    一個作者的精神是有限的，對寰球的領會看法也是有限的，既使你成天沖在生存第一線，你也不大概把十足人們的生存都過一遍

    然而你在演義里卻要處置很多人的生存，那些你沒有方法經過自己的領會來贏得的貨色，確定要經過觀賞來實行

    固然，這個觀賞不只僅是一種紙上觀賞，道聽途說也算是一種

    觀賞本來是你贏得消息的道路

    觀賞對我本人來說是越來越要害

    作者確定要洪量觀賞，除去獲得少許消息材料和連接叫醒回顧除外，再有大概激勵你的設想力，漸漸錘煉你部分的思想，也即是創造題目、思拷問題和表露題目、處置題目的本領

    咱們大概會有一個發覺，看書多的作者常常結果就成了學院派，由于那些作者的創造會展現一種思辨性

    那些貨色是很天然贏得的，你看書看多了，你就會籠統領會，思辨是免不了的

    實際如許攙雜，消息如許洪量，一個多元的期間，你不大概成天都寫，你要去刻意地把這個無窮攙雜的、千變萬化的寰球看領會，靠的是一個好腦瓜

    以是我有一個特殊“反革命”的論斷：即日，作者要講好故事，但講故事的本領大概仍舊不是最要害的了，最要害的是你講出不一律的故事；講出不一律的故事，不是一個本領的題目，而是這個故事、同樣的這個故事，你看到了旁人看得見的貨色

    作者靠講故事立身，但作者的故事辨別于茶余飯后會談，辨別于消息通訊

    不在乎咱們的故事更委曲怪僻，而在乎故事內里有別樣的貨色