動圈人聲話筒

電容話筒基于充電的振膜/后板組合，該組合構(gòu)成一個聲敏型電容器。外部聲音讓振膜產(chǎn)生振動，振膜與后板之間的距離發(fā)生變化，電容器的電容也會變化，這種變化就會生成電信號。所有電容話筒都需要電源驅(qū)動：可以在話筒中安裝電池，或通過混音器的幻像電源(參考詞匯表，p. 61)供電。與動圈話筒相比，電容話筒更靈敏，聲音更柔和自然，高頻時尤其如此。

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話筒有哪些叫法？

話筒一般會叫麥克風(fēng)，麥克，咪頭，傳聲器。類型按照外形分類有手持話筒，鵝頸式話筒，界面話筒，領(lǐng)夾式話筒，頭戴式話筒，頸掛式話筒。連接方式上分為有線話筒和無線話筒。教學(xué)用紅外話筒可聲做的還不錯，你可以網(wǎng)上咨詢一下，希望能夠幫到你。以上內(nèi)容由為您提供服務(wù)，希望對同行業(yè)的朋友有所幫助。

多點服務(wù)器則遵循一定的控制協(xié)議對會議進行集中式管理，進行混音、數(shù)據(jù)分配以及視頻信號混合和切換，并將處理結(jié)果送回參加會議的終端。

話筒的適用范圍

拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設(shè)置要精細，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據(jù)配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。

錄音有學(xué)問，使用話筒有講究，必須認真地解讀、感悟，細細地品味。數(shù)字化器材指標(biāo)再高，也需要精心調(diào)校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。