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    　　陳彥：在演義里插入戲文是由于我比擬熟習戲劇體裁

    偶爾插一段戲，超過幾千字的絮絮不休，那種貼切、比較、標記、代入感偶爾是妙趣橫生的

    有些戲文不必改一字就可直用

    有些稍加變換，立見功效

    固然內里有些戲文實足是我本人創造的

    我寫了幾十年戲，每到情深處，就想用大段詠唱來表白情緒

    唱詞是詩句，不妨一當十，涵蓋很大，寫著格外過癮

    比方你提到的第四十四章的“劇作”切入，就實足是情緒震動使然

    那天寫到誰人場合，憶秦娥心灰意冷、悲喜交集地徑自走曠古城垣，情緒刻畫如何都不許到達我所須要的激烈水平，我就遽然想到了戲曲

    戲曲在表白一部分的人命精力高點時，是有很多其它藝術所不完備的本領的，更加是大段本質詠嘆，還不妨借助音樂、伴唱、銅器、聲效來加以襯托

    憶秦娥是陜西梆子伶人，她唱了一輩子戲，在這種本質劇烈攪動的功夫，何不就用大段腔調來實行她人命精力的撕裂與對撞呢

    而且實足有這種大概，她是以唱的辦法來開釋宏大難過的

    固然，也惟有角兒憶秦娥能用這種本領，即使是《裝臺》里的刁順子，遽然給他來一板自創的戲文，天然顯得荒謬、僵硬、粘貼、勉強了

    　　分門別類:表白親情的作品生人有很多情緒：戀情，情誼，親情……而在那些情緒中，只有親情是“天才”的，由于它是由血統聯系牽扯在一道的情緒，是雙親后代之間生存的情緒

    人在出身之時，沒有情誼，沒有戀情，獨一有的就惟有親情

    親情與生俱來，人的終身不妨探求情誼與戀情，但親情......觀賞全文

    　　父母勞累一生，卻不能讓他們晚年享福

    我讓父母過來住，不要再聽大兒媳的惡言惡語，甚至近來公開的辱罵，可他們不過來，年年叫不過來，死活不過來

    大概是過來不習慣，不自由，或者怕帶累我們

    有時給父親稱一斤老茶買兩包好煙，給母親二十塊錢，他們就心輕得小孩兒似的，連粗茶淡飯都吃得有滋有味

    我越加心酸啊！雖然我們小家三口不能真正比之于縣城的工薪階級，吃著父母用汗水收獲的糧油，仍是省吃儉用，但嗶竟沒有與父母同吃同住共享人倫之福

    再說，父母心中所想所慮所操掛的到底是什么，我雖能從他們的唉聲談語中猜得一些，但我無能替母親分擔她的我眼里的“閑事”，只是每個晚上或隔上兩日過去坐坐聊聊，然后起身離去，好似一個親戚而不是兒子

    有時遇了心煩，瓦著臉埋怨父母多管閑事，凈操閑心，然后拂袖而去，給老人一個冷冷的背影，掐滅他們心中的火焰，好像我是他們的領導或上級，就該按我的意圖辦事，從不慮及他們的感受

    我還是一個人子嗎，一個我心中該有的好兒子嗎？

    終身即是減少旁人，終身即是被旁人減少

    與你一別，已是多個年齡，再會你時，你未然快樂痛快，明顯領會，不糾葛，不打攪，才是最佳的截止，但心中的那份對于愛的發覺又涌上心頭

    那些年，你不領會，自你告別，我已在人海中，探求了你長久長久，你曾說過，即使我還能找到你，就讓誰人今世相守的商定，連接到長久，卻未曾想，找到你時，你已和旁人細水長流

    只留給我一份可惜的淺笑

    便又急遽消逝在人海中