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    　　鄭板橋任濰縣知縣時(shí)，他的堂弟給他寄來(lái)了一封函件，從來(lái)，堂弟和街坊為了家傳衡宇的一段墻基的歸屬爆發(fā)了辯論，鬧到了興化縣官?gòu)d，堂弟蓄意鄭板橋能函告興化縣知縣，再不本人博得訟事

    散步于中年的功夫中，似乎是這塵世的一個(gè)沉默的過(guò)客，看遍了旁人的酸甜苦辣，看遍了塵世的離合小鬼，更看破了這塵世的重情與浮躁，看得多了，在人不知，鬼不覺(jué)中，就滋潤(rùn)了一份漠然處之的情緒，不去期望喧鬧的漁火，也不畏縮平常的灰塵，讓煩躁的心放下得與失的擔(dān)心，讓生擲中的十足，都隨緣來(lái)，隨緣去

    　　陳彥：不妨如許說(shuō)，我是從寫(xiě)演義、韻文發(fā)端的

    十七歲就公布過(guò)演義童貞作《爆破》

    厥后發(fā)端寫(xiě)戲

    還寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇電視劇

    四十多歲后又回歸了演義創(chuàng)造

    韻文創(chuàng)造幾十年倒是沒(méi)中斷，出過(guò)好幾本韻文集

    我感觸演義創(chuàng)造與戲劇創(chuàng)造一點(diǎn)也不沖突

    本來(lái)海外很多文藝家都是演義、戲劇的兩棲能手

    咱們的老舍、郭沫若也是

    創(chuàng)造從實(shí)質(zhì)上是溝通的，即是想表白，想談話(huà)，想對(duì)生存舉行價(jià)格確定，而且猶如鯁在喉、不吐煩惱之感

    至于用什么情勢(shì)，我感觸哪種體裁符合哪種情勢(shì)就用哪種情勢(shì)，不頑強(qiáng)反倒會(huì)有更多收獲

    從那種水平上講，我激動(dòng)更年青些的創(chuàng)作家，寫(xiě)戲劇的無(wú)妨寫(xiě)寫(xiě)演義，寫(xiě)演義的無(wú)妨寫(xiě)寫(xiě)戲劇，這對(duì)于構(gòu)造、款式、思維、情緒與精力深度表白城市是彼此補(bǔ)益的

    那些迷人的美麗，人們有莫名其妙的自卑，誰(shuí)愿意給窮人喝一杯甜水，讓滄桑的舒適，走在熙熙攘攘，我習(xí)慣于寒冷，仍然有一項(xiàng)艱苦的工作不是和愛(ài)情，仍有夢(mèng)想的夢(mèng)想，有些夢(mèng)想非常遙遠(yuǎn)

    除夕夜，照例完成了殺諸飯的事宜，父親由于高興，多喝了幾杯，早早躺著去了

    我和母親，則坐在火塘邊，嘮叨生活的瑣事