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   日期:2024-04-02     瀏覽:3    評(píng)論:0    
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     十八、原來(lái)是一直在扮演一個(gè)趁虛而如的愛(ài)情過(guò)度者

    

    一忌隨從

    隨從,其實(shí)是一種慣性思維

    散文的特點(diǎn)是篇幅較短、結(jié)構(gòu)自由,可以說(shuō)是文壇的輕騎兵

    這樣一來(lái),涉足的人必然要多,尤其是一些初學(xué)寫(xiě)作者

    就是在一些專業(yè)寫(xiě)作者中,散文寫(xiě)作似乎也存在一種用習(xí)以為常的直接的或間接的經(jīng)驗(yàn)代替對(duì)現(xiàn)實(shí)的自身體驗(yàn)

    如月夜、日出、余暉、海浪、戀人、綠蔭、貓狗、花鳥(niǎo)之類幾乎成了散文的永恒主題

    寫(xiě)這些,未嘗不可

    因?yàn)樗巧钪械拿赖臇|西

    但是,應(yīng)該寫(xiě)出今天的花鳥(niǎo)和余暉的新意所在

    叫人倒胃口的是,一寫(xiě)月夜,總少不了「月光如水」,寫(xiě)海浪,離不開(kāi)「卷起千堆雪」,寫(xiě)日出,當(dāng)然得「噴薄欲出」

    這些,似乎已成「八股」

    正如《美文》雜志《駐村手記》的責(zé)任編輯所說(shuō):「這些『信心十足』的散文家在做著自我精神的俯臥撐

    如果寫(xiě)到鄉(xiāng)村,一定要炊煙裊裊,甚至不知道如今多數(shù)農(nóng)家已經(jīng)不燒柴禾了;寫(xiě)到草原,仍舊是風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊

    」這種習(xí)慣的東西制約著散文,使它走向自我貶值和媚俗、賣弄的邊緣

    最近,筆者看到某出版社編輯出版的一套4冊(cè)中學(xué)語(yǔ)文教輔讀物的幾十篇散文中,就有兩篇人物描寫(xiě)相同的文章

    一篇是寫(xiě)長(zhǎng)征中一位軍需處長(zhǎng)像「一尊塑像」凍死在路邊,「渾身落滿了雪」;另一篇是寫(xiě)送牛奶的老人,「一動(dòng)不動(dòng)」地立在路邊,「成為一個(gè)雪人」

    不知是巧合還是怎么的,反正這兩篇文章的重要細(xì)節(jié)完全一樣

    這就容易使人想起電影《冰山上的來(lái)客》里那位駐守在冰山凍死后仍然持站立的戰(zhàn)士的形象

    如此相似的內(nèi)容,不僅使作品的感染力大打折扣,也會(huì)給孩子們帶來(lái)不好的影響

    在散文作品中,這種情況不是個(gè)別的

    「文章切忌隨人后」

    看來(lái)散文創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新、開(kāi)拓,就要從立意、選材、結(jié)構(gòu)、描寫(xiě)到語(yǔ)言運(yùn)用,都有自己對(duì)生活的真切體驗(yàn)

    

      36、有的人,該忘就忘了吧

    人家不在意你,又何苦委曲本人呢?再如何痛,再如何憂傷,人家也看得見(jiàn),也不會(huì)疼愛(ài)你,你憂傷給誰(shuí)看?

    ??也果的文字看得不多,只在論壇出現(xiàn)一篇,但是有力度的,與我們這個(gè)時(shí)代的底層結(jié)合得非常緊密,他觀察,他說(shuō)出,他能夠從根本的地方出發(fā),說(shuō)出底層共有的眾生悲哀所在

    米奇諾娃的文字有一種嬉皮士的優(yōu)雅和開(kāi)闊,她不裝腔作勢(shì),故作高深,還十分講究文章布局,處處散漫,但細(xì)讀又覺(jué)得了作者那種笨拙的匠心——之所以用“笨拙”來(lái)形容,是覺(jué)得米奇的文章不是那種善賣機(jī)巧的小女人格式,而始終有一股可愛(ài)和坦率的傻氣

    江南雪兒的作品有一種靈魂的高度,語(yǔ)詞大氣,充滿“向上的沉郁”和“精神歡愉和陣痛感”

    再一個(gè),她能夠很好化解大題材,并很好地將之本土化,個(gè)人化

    周聞道的散文很直率,情感十分流暢,且不乏深度,有一種“大智若愚”的感覺(jué),很男性化甚至雄性主義,柔情逼真,大氣自然,也是我所喜歡的

    

      我扶著欄桿,低頭看著海面,海風(fēng)很大,所有的游客都進(jìn)入了船艙,只有我和父親

    我知道,我的靈魂沒(méi)有和這個(gè)群體在一起,我的靈魂在尋找著一個(gè)路口,一個(gè)通往上帝居住的路口

    

    

    

    

    

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