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     十八、原來是一直在扮演一個趁虛而如的愛情過度者

    一忌隨從

    隨從，其實是一種慣性思維

    散文的特點是篇幅較短、結(jié)構(gòu)自由，可以說是文壇的輕騎兵

    這樣一來，涉足的人必然要多，尤其是一些初學(xué)寫作者

    就是在一些專業(yè)寫作者中，散文寫作似乎也存在一種用習(xí)以為常的直接的或間接的經(jīng)驗代替對現(xiàn)實的自身體驗

    如月夜、日出、余暉、海浪、戀人、綠蔭、貓狗、花鳥之類幾乎成了散文的永恒主題

    寫這些，未嘗不可

    因為它是生活中的美的東西

    但是，應(yīng)該寫出今天的花鳥和余暉的新意所在

    叫人倒胃口的是，一寫月夜，總少不了「月光如水」，寫海浪，離不開「卷起千堆雪」，寫日出，當(dāng)然得「噴薄欲出」

    這些，似乎已成「八股」

    正如《美文》雜志《駐村手記》的責(zé)任編輯所說：「這些『信心十足』的散文家在做著自我精神的俯臥撐

    如果寫到鄉(xiāng)村，一定要炊煙裊裊，甚至不知道如今多數(shù)農(nóng)家已經(jīng)不燒柴禾了；寫到草原，仍舊是風(fēng)吹草低見牛羊

    」這種習(xí)慣的東西制約著散文，使它走向自我貶值和媚俗、賣弄的邊緣

    最近，筆者看到某出版社編輯出版的一套4冊中學(xué)語文教輔讀物的幾十篇散文中，就有兩篇人物描寫相同的文章

    一篇是寫長征中一位軍需處長像「一尊塑像」凍死在路邊，「渾身落滿了雪」；另一篇是寫送牛奶的老人，「一動不動」地立在路邊，「成為一個雪人」

    不知是巧合還是怎么的，反正這兩篇文章的重要細節(jié)完全一樣

    這就容易使人想起電影《冰山上的來客》里那位駐守在冰山凍死后仍然持站立的戰(zhàn)士的形象

    如此相似的內(nèi)容，不僅使作品的感染力大打折扣，也會給孩子們帶來不好的影響

    在散文作品中，這種情況不是個別的

    「文章切忌隨人后」

    看來散文創(chuàng)作要不斷創(chuàng)新、開拓，就要從立意、選材、結(jié)構(gòu)、描寫到語言運用，都有自己對生活的真切體驗

    　　36、有的人，該忘就忘了吧

    人家不在意你，又何苦委曲本人呢？再如何痛，再如何憂傷，人家也看得見，也不會疼愛你，你憂傷給誰看？

    ??也果的文字看得不多，只在論壇出現(xiàn)一篇，但是有力度的，與我們這個時代的底層結(jié)合得非常緊密，他觀察，他說出，他能夠從根本的地方出發(fā)，說出底層共有的眾生悲哀所在

    米奇諾娃的文字有一種嬉皮士的優(yōu)雅和開闊，她不裝腔作勢，故作高深，還十分講究文章布局，處處散漫，但細讀又覺得了作者那種笨拙的匠心——之所以用“笨拙”來形容，是覺得米奇的文章不是那種善賣機巧的小女人格式，而始終有一股可愛和坦率的傻氣

    江南雪兒的作品有一種靈魂的高度，語詞大氣，充滿“向上的沉郁”和“精神歡愉和陣痛感”

    再一個，她能夠很好化解大題材，并很好地將之本土化，個人化

    周聞道的散文很直率，情感十分流暢，且不乏深度，有一種“大智若愚”的感覺，很男性化甚至雄性主義，柔情逼真，大氣自然，也是我所喜歡的

    　　我扶著欄桿，低頭看著海面，海風(fēng)很大，所有的游客都進入了船艙，只有我和父親

    我知道，我的靈魂沒有和這個群體在一起，我的靈魂在尋找著一個路口，一個通往上帝居住的路口