宗璞：“表面手法”主假如按照生存反應(yīng)實(shí)際的寫真主義手法，比方《雕梁畫棟夢(mèng)》里寫了幾百個(gè)女兒童，而能各有天性不反復(fù)，由于曹雪芹在實(shí)際生存中交戰(zhàn)了很多的女孩，是有按照的

    我寫的《三生石》《弦上的夢(mèng)》《相思子》即是屬于“表面手法”的

    另一類“內(nèi)觀手法”即是透過實(shí)際的外殼去看實(shí)質(zhì)，固然合情合理，但求神似

    我遭到卡夫卡的開辟很大，他的《變形記》《堡壘》寫的是實(shí)際中不大概爆發(fā)的事，然而在精力上是那么的精確

    他使人詫異從來演義不妨如許寫，把外表局面剝?nèi)ヅ紶柺呛芤Φ?/p>

    寫稿手法是為實(shí)質(zhì)效勞的，還好嗎寫要依實(shí)質(zhì)訴求而定

    本來“內(nèi)觀手法”也和華夏保守藝術(shù)的聯(lián)系很大，華夏畫考究“似與不似之間”，這個(gè)對(duì)我開辟也是很大的

    我也有少許大作是把“內(nèi)觀”和“表面”揉合在一道

    一點(diǎn)子普照在山頭上，這是哪位豪杰的劍豎插在最高山上，等著的又是誰大概與他對(duì)抗，憧憬著誰人人與他共主這世界浮沉，大概吧...不過為了一較長短，到功夫勝者為王敗者寇，昨天一賞長安花，今夜夢(mèng)里只為尋她

    　　“虧他也做了好幾年，咱們向來都覺得他最多做一二年結(jié)束

    不做之后，他發(fā)端漂泊，朝著東方，朝著北美，一個(gè)國度一個(gè)國度逛過來

    迫近華夏了，卻先在外層轉(zhuǎn)悠

    那天逛到了越南西貢，在街上被一輛公共汽車截住，公共汽車?yán)镒叱隽藚峭テG，他在巴黎時(shí)的老熟人

    吳庭艷其時(shí)得宜政，要他維護(hù)，想來想去，他當(dāng)過傳教士，就在西貢一所大學(xué)里當(dāng)了形而上學(xué)室主任

    傳聞還當(dāng)?shù)酶裢馐胤ǎ紶柦豢诜Q譽(yù)，果然成了東南亞第一次全國代表大會(huì)碩儒

    厥后越南政局變革，他不知到何處去了……”

    　　命是保住了，要想從新站起來，大概性簡(jiǎn)直即是零，主治醫(yī)生道出究竟

    “老天，你何以對(duì)我如許不公，我一個(gè)女子，該如何辦呀？”望著7歲的女兒、望著病榻上的夫君，她咬牙沒讓本人失聲慟哭

    縱然內(nèi)心在流血，但她必需忍耐，假設(shè)她這個(gè)功夫垮了，那這個(gè)家……

    　　達(dá)瓦拉姆，此行不遠(yuǎn)