在網(wǎng)上我一直沒見過田小天的樣子，盡管他幾次想發(fā)照片或者是索要我的照片，我都一概拒絕

    我想保持這種朦朧的距離，田小天笑著問我是不是因為害怕失望

    那些綠蝶，或綠精靈，白晝和黃昏是很少出來，不易見到的

    須凌晨，它們不知會從何處而來，一下全莫名地出此刻這邊

    第一次創(chuàng)造它們時，其時沒有帶大哥大而沒轍來拍它們，記載它們，而內(nèi)心、腦際中一下子記取了它們，記取了那一幕給我留住特殊深沉的時髦回憶

    　　導(dǎo)演安東尼

    明格拉，把一對愛人放諸在期間大后臺下，欲愛不許，卻相互繁重地守著本質(zhì)，執(zhí)著的存留著蓄意，所以，最后一天的相守也足以讓人念念不忘

    全篇劇情看似繁雜，卻是他經(jīng)心帷幄的穩(wěn)重之筆，像是搏斗場合，十足是拍攝出來的，唾棄了高貴的影戲殊效，更傳神，更有視覺報復(fù)力

    再有英曼在長久的回歸道路中，走了泰半年，蒙受了各類難過，更反襯出戀情的昂貴與忠誠

    　　柏琳：1989年到1994年，你提出文藝的情況“像過山車”，就此荒涼下來

    從即日的人民觀賞近況來看，你感觸上世紀(jì)八十歲月那股文藝觀賞高潮能否像一種幻覺？你往日說這種荒涼“對你的情緒有長處”，是什么？

    /雪山捧出千峰萬壑的銀兩作嫁妝/遼闊的高原羞色滿懷/十萬只蜜蜂幸福歌唱”