“沉浸式劇場(chǎng)就是觀影者自主選擇劇情“追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級(jí)為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個(gè)劇場(chǎng)里,觀影者變成了參與者,觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時(shí),也在扮演著風(fēng)投家、時(shí)尚總監(jiān)、音樂(lè)制作人等角色的劇場(chǎng)。 沉浸式劇場(chǎng)主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域,是相對(duì)成熟和流行的藝術(shù)形式。劇本設(shè)置了老、小魚(yú)檔、雜貨鋪、施工方、衛(wèi)生院和大商會(huì)等多線分支，每個(gè)陣營(yíng)均有自身不同的使命，并采取開(kāi)放式結(jié)局，玩家做出的不同選擇，將導(dǎo)致玩家與其他陣營(yíng)的故事支線產(chǎn)生交織，終將結(jié)局導(dǎo)向意想不到的方向，映射了現(xiàn)實(shí)中的人生面向本身是多元的。英國(guó)戲劇及電影導(dǎo)演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到：“我可以選取任何一個(gè)空間，稱(chēng)他為空蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視之下走過(guò)這個(gè)空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了。”可見(jiàn)，劇場(chǎng)空間的設(shè)定有著較高的靈活性，它直接參與著演繹與敘事，并且能夠被直接當(dāng)劇本身。

投影載體太亮投影畫(huà)面的對(duì)比度會(huì)差，通常在比較暗的環(huán)境下，投影的效果才會(huì)比較理想，既不刺眼也不會(huì)看不清晰。其次就是載體所選用的材料，材料不同會(huì)有不同的感受，現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，比較常用的是深灰絨布和啞光磨砂漆面。打造沉浸式展廳本身所選用到的裝飾材料，材料滿足質(zhì)量環(huán)保要求，保證安裝穩(wěn)定。觀眾與戲劇場(chǎng)景的互動(dòng)效果好說(shuō)到沉浸式體驗(yàn)不得不說(shuō)的就是互動(dòng)效果，沉浸式戲劇更是注重觀眾與場(chǎng)景的交互體驗(yàn)，觀眾可以通過(guò)完成一些小任務(wù)，敲擊，拔劍之類(lèi)的小動(dòng)作，來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展；或者是制造特定的氛圍與觀眾互動(dòng)，增加觀眾觀感的趣味。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的，電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。

沉浸式劇場(chǎng)就是觀影者自主選擇劇情”追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級(jí)為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個(gè)劇場(chǎng)里，觀影者變成了參與者，觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時(shí)，也在扮演著風(fēng)投家、時(shí)尚總監(jiān)、音樂(lè)制作人等角色的劇場(chǎng)。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個(gè)與劇場(chǎng)中真實(shí)場(chǎng)景差別不大的環(huán)境，讓場(chǎng)景與劇情的相聯(lián)系，而不會(huì)讓觀眾覺(jué)得舞臺(tái)僅是個(gè)表演場(chǎng)所，舞臺(tái)劇演員們?cè)谶@個(gè)似夢(mèng)如幻的虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺(jué)地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。沉浸式戲劇為了大程度地達(dá)到沉浸式體驗(yàn)的效果，充分調(diào)動(dòng)觀眾的所有感官很重要，無(wú)論是視，聽(tīng)，觸覺(jué)的感受，還要有沉浸的氛圍立體地包圍觀眾，便他們與戲劇場(chǎng)是融為一體。