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    　　咱們都有痛快，以是相互瓜分一點

    　　太陽的光線漸漸虛弱的時候，他將我們送至父母的家，我讓他進來歇息，他向父母問了安就進來了

    我拿出裝滿童年故事的影集讓他看，他指著我一歲的照片大笑，并請求送他收藏，我說那是我先生的寶貝

    　　車內的空調開得很低，車窗外的陽光很白

    高而密的樹林站在街道的兩旁，站在房屋間的空隙里，還有大塊大塊的綠地

    南寧在這樣熱的地帶，樹林和綠地把熱吸收著，奉送給人們一片清涼

    真是綠城啊

    　　我終于退學了

    第二天，我趁學校早操的時候背著行李，打算悄悄地離開

    我一路低著頭，不敢再看這里的一切，老天爺好像也在為我傷心，竟淅淅瀝瀝地下起了雨

    誰知剛出校門，耳邊忽然響起了一陣令我吃驚的呼喊：“班長、班長……”我抬頭一看，啊，我們班的同學全來了，眼睛里都含著淚水

    啊，校長和老師們也來了!校長撫著我的肩，把一疊高一年級的教科書塞進我手里，說：“自學也能成材!過些日子，老師會來看你的

    ”我只覺得自己臉上濕漉漉的，雨水和著淚水一起往下流

    　　宗璞：“表面手法”主假如按照生存反應實際的寫真主義手法，比方《雕梁畫棟夢》里寫了幾百個女兒童，而能各有天性不反復，由于曹雪芹在實際生存中交戰了很多的女孩，是有按照的

    我寫的《三生石》《弦上的夢》《相思子》即是屬于“表面手法”的

    另一類“內觀手法”即是透過實際的外殼去看實質，固然合情合理，但求神似

    我遭到卡夫卡的開辟很大，他的《變形記》《堡壘》寫的是實際中不大概爆發的事，然而在精力上是那么的精確

    他使人詫異從來演義不妨如許寫，把外表局面剝去偶爾是很要害的

    寫稿手法是為實質效勞的，還好嗎寫要依實質訴求而定

    本來“內觀手法”也和華夏保守藝術的聯系很大，華夏畫考究“似與不似之間”，這個對我開辟也是很大的

    我也有少許大作是把“內觀”和“表面”揉合在一道