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候時(shí)間總有作品，待功夫老是表面強(qiáng)，前藏路如文有尺，后豐功夫似江海
看著漸漸凸起的小山包和前來(lái)送父親的親人們漸漸遠(yuǎn)去的背影，我和哥哥扶著已經(jīng)哭不出聲音的母親往回走
每走幾步母親都要往后張望，父親不會(huì)有了，他已經(jīng)被葬在了身后雜草叢生的山崗上
一個(gè)詩(shī)人的寫作是封閉的
劉強(qiáng)寫作時(shí)的狀態(tài)和情形具體怎樣，自然不可知
我想，對(duì)一個(gè)寫作狀態(tài)的詩(shī)人做生理和心理的量化也是萬(wàn)難的
但我相信他歷經(jīng)的是一個(gè)純粹的詩(shī)人和一個(gè)另類的詩(shī)人的雙重體驗(yàn)
不只是創(chuàng)造的審美的陣痛，也有自發(fā)的夢(mèng)囈的快感
生的恍蕩，詩(shī)的恍惚，織成了她人生的里外
20多年，我與劉強(qiáng)共同經(jīng)歷了許多場(chǎng)面，有大場(chǎng)面、小場(chǎng)面，緘默是他的常態(tài)
干杯
偶爾微笑
他的內(nèi)心卻是袒露的，像平靜的河床，常態(tài)便是水的流淌
這只是我的猜度，也許他的河流里有幽深的漩渦、險(xiǎn)灘和橫沖直撞的木筏，我們能看見的只是樹葉和適宜于冷水的魚群
因?yàn)檫@些，隔膜便是天然的
寫作狀態(tài)的隔膜和日常狀態(tài)的隔膜
消除隔膜唯一的途徑就是讀他的詩(shī)歌，借著詩(shī)句的漂木，涉足他的水域
劉強(qiáng)總是讓我想起顧城
很多年了，我分辨不出他們共同的東西，但他們分明是有共同的因子
顧城是幻想的童話和對(duì)幻想的幾近偏執(zhí)的執(zhí)行
顧城的幻想是純粹藝術(shù)的和病理的
不安與冒險(xiǎn)是幻想的內(nèi)驅(qū)力
劉強(qiáng)是感覺的童話和對(duì)感覺寫實(shí)的敘述
在劉強(qiáng)的寫作和生活中，幾乎看不見不安與冒險(xiǎn)，世界無(wú)論怎樣拒絕他，他總是與世界相處得融洽
在石元，在朋友堆里，在寫作路線上，他都是難以辨認(rèn)的一顆石子、一苗青草或一行小詩(shī)
我懷疑他有著天生的消解對(duì)立的能力，而又天生地與存在對(duì)立，只是他的對(duì)立不是以吶喊的方式而是以緘默的方式成立
他的詩(shī)歌亦然
幾個(gè)月前，劉強(qiáng)給我發(fā)過短信，說(shuō)他恍惚得厲害，怕自己失蹤
短信透露了他可能的心理危機(jī)
這個(gè)潛在的危機(jī)是他詩(shī)歌天賦的基本土壤
就是這些基本土壤定義了他與顧城的某種相近的藝術(shù)品質(zhì)
附：劉強(qiáng)簡(jiǎn)歷：?? 六十年代出生于四川江油
八十年代中期開始在這個(gè)與李白文化有些淵源的小地方開始寫詩(shī)
史航：方才咱們聊《兵士趕任務(wù)》和《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的聯(lián)系，在咱們小的功夫有兩個(gè)很宏大的影戲，是南斯拉夫影戲，一個(gè)叫《瓦爾特保護(hù)薩拉熱窩》，一個(gè)叫《橋》，特性在乎導(dǎo)演、劇作者都是同樣聲勢(shì)，伶人也有不少一致
然而在《瓦爾特保護(hù)薩拉熱窩》里喪失的人很少，《橋》里喪失許多人，以是我采用辦法是先看《橋》再看《瓦爾特》，你覺得死了的人還活著，這是很安適的發(fā)覺，《兵士趕任務(wù)》和《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》也是如許，當(dāng)你看到團(tuán)長(zhǎng)結(jié)果被吊起來(lái)的功夫，你再換劇看《兵士趕任務(wù)》，看這么一個(gè)爸爸每天打兒子的格式就很欣喜，看他那么堅(jiān)韌的格式，前生今世的聯(lián)系更加有道理
并且像唐基和郝獸醫(yī)這兩個(gè)表演者，她們兩個(gè)你沒法掉過來(lái)，她們只能去演她們，《兵士趕任務(wù)》內(nèi)里她們摟在一道哭大概是千載難逢，然而在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》只摟過一次哭，反面運(yùn)氣就變換了
街上很寧?kù)o，不像大都會(huì)的步輦兒街大概搶手新景點(diǎn)那么摩肩接踵，走在街上的人也很少
街道上時(shí)常常會(huì)有馬車過程，馬是真的馬，一匹馬拉著一輛有個(gè)棚頂?shù)鸟R車，車上坐著乘客，御女車賽馬會(huì)繞著風(fēng)氣村跑一圈
