人們以身體感知世界的存在，沉浸氛圍所營造的正是將人們的身體蛻變?yōu)楦泄傧到y(tǒng)，限度地調(diào)動人們的視覺、聽覺、嗅覺、味覺與觸覺。在展館展廳中，空間、場景與多媒體展項(xiàng)是一個(gè)整體性的藝術(shù)。沉浸式光影展廳主要是利用聲光電技術(shù)對空間進(jìn)行藝術(shù)化的改造，為參觀者提供逼真且身臨其境的展示體驗(yàn)。由于其大量使用聲光電技術(shù)，所以對于沉浸式展廳來說，考驗(yàn)的就是技術(shù)，并不是說投入的成本越大，展廳的效果就會越好硬件是基礎(chǔ)，軟件是。需為參觀者提供行徑路線，設(shè)計(jì)師通過定位，設(shè)置好合適的觀展位置，并在路線圖中示意觀展位置。投影載體的明亮度和材料。這個(gè)是直接影響沉浸式展廳投影畫面質(zhì)量的。是在選材過程中一定要非常重視的。

所謂沉浸式就是的不受打擾的劇場。正如現(xiàn)在所流行的，沉浸式化妝，沉浸式吃播等等，為的就是免去一切噪音與外界干擾，營造良好氛圍，以全身心的享受某件事的過程。而劇場作為一個(gè)很正式的休閑娛樂場所，沉浸式劇場的出現(xiàn)，可以保證的觀看效果。在沉浸式劇場中的觀看實(shí)際上可以被看作是一種對于他人生活的窺視，盡管這種生活是虛擬的。法國精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。沉浸式展廳的要義是要充滿趣味性、夢幻化的體驗(yàn)感。這就要求一定要避免千篇一律的內(nèi)容展示，在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，要有、新穎的創(chuàng)意。可以選擇從自然景觀、時(shí)尚科技等元素進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。沉浸式光影展廳，簡單來說，就是利用你的視覺、聽覺、觸覺甚至味覺等感式，來營造某種讓人參與其中的氛圍。

法國精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。沉浸式劇場 是媒介變革時(shí)期各門類藝術(shù)交疊所指向的一種綜合藝術(shù)形式，融合了表演、觀念、劇場、圖像、聲音、影像等多種藝術(shù)門類，沉浸式劇場旨在解放被動觀看的觀眾，調(diào)動觀者的感官并參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中。走心才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展的變化，多元化的沉浸式體驗(yàn)正在為文博、文旅、展覽業(yè)帶來更多的可能性。支持文化單位、景區(qū)景點(diǎn)、主題公園、園區(qū)街區(qū)等運(yùn)用文化資源開發(fā)100 個(gè)以上沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目，豐富體驗(yàn)內(nèi)容，提升創(chuàng)意水平，發(fā)展沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂體驗(yàn)等業(yè)態(tài)，鼓勵(lì)沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合。